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sábado, 24 de octubre de 2026

LES LIVRES ORPHELINS. DIX ANS À RECONSTRUIRE UNE ENCYCLOPÉDIE.




Il y a une dizaine d’années, un volume de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert, dans son édition in-octavo, est arrivé entre mes mains. Un livre isolé, séparé depuis longtemps de ses compagnons. J’ignorais son histoire, mais je savais qu’il appartenait à une aventure intellectuelle qui avait transformé notre compréhension du monde. Je l’ai conservé, puis j’ai commencé à rechercher ses compagnons disparus.

Depuis, j’ai recherché ce que j’appelle affectueusement des « livres orphelins ». Des volumes dépareillés, dispersés au fil des successions et des ventes. Chacun avait perdu sa place dans un ensemble, mais aucun n’avait perdu sa raison d’être. Peu à peu, j’ai entrepris de reconstruire non seulement des collections, mais une histoire.

Aujourd’hui, nous avons réuni un tiers de la première édition in-folio, l’intégralité de l’édition in-quarto de Pellet, presque toute l’édition in-octavo, les trois quarts de l’Encyclopédie d’Yverdon, plus de cinquante volumes de l’Encyclopédie méthodique de Panckoucke, des recueils de planches et plusieurs volumes de la Cyclopaedia d’Ephraim Chambers, qui inspira Diderot et d’Alembert.

Mais ce qui m’émeut aujourd’hui, en rangeant ces livres sur les rayonnages est de voir se dessiner, à travers eux, une véritable généalogie de la connaissance, à travers l’Europe des Lumières. Dans notre bibliothèque, je retrouve le prolongement de ce qui a guidé ma vie professionnelle. Depuis plus de trente-cinq ans, je travaille à la conservation et à la restauration du patrimoine architectural. Je n’ai jamais considéré qu’un monument devait être conservé simplement parce qu’il était ancien, pas davantage qu’un livre parce qu’il était rare. Ce qui m’intéresse, c’est de comprendre pourquoi ces objets existent, ce qu’ils nous racontent des sociétés qui les ont produits et ce que nous avons la responsabilité d’en transmettre.

Restaurer une architecture, retrouver un livre dispersé, préserver un objet apparemment insignifiant relèvent, pour moi, d’une même démarche intellectuelle. Il faut observer, étudier, établir des relations, accepter les lacunes et résister à la tentation de reconstruire ce que nous ignorons. La conservation est une manière de rendre possible sa compréhension par les générations futures.

Mon intérêt pour le XVIIIe siècle s’est progressivement construit autour de cette conviction. Ce siècle a fait de la transmission du savoir une ambition collective, et l’Encyclopédie demeure l’une de ses expressions les plus extraordinaires. Il reste encore beaucoup de volumes à retrouver. Je ne sais pas si cette bibliothèque sera un jour complète, ni même si elle doit l’être. Peut-être sa véritable richesse réside-t-elle précisément dans cette recherche inachevée, dans ces livres orphelins auxquels je tente, un à un, de redonner une place dans l’histoire.

Louis CERCOS, Condé-sur-Risle, octobre 2026.

martes, 12 de mayo de 2015

Reinterpretación




El encargo consiste en "reinterpretar" una vivienda unifamiliar de apariencia y construcción tradicional. Nuestra propuesta cambia exclusivamente la piel exterior e introduce elementos metálicos en embocaduras, buhardillas y tiro exterior de la chimenea. Una pequeña intervención que modifica completamente la estética original, moderniza la vivienda y la revaloriza.

lunes, 11 de mayo de 2015

Santiago, Chile - Propuesta


Propuesta para el aprovechamiento de un solar junto a dos casonas históricas.

Luis Cercós
Brasil - Chile - España

martes, 6 de mayo de 2014

Calle Compañía, Santiago, Chile










Cercós & Abengózar Consultores - Santiago, Chile - Propuesta de intervención y gestión en dos casonas del siglo XIX - Calle Compañía - Zona típica Plaza de Armas. LC-Architects'2014

viernes, 4 de abril de 2014

Casa Goycolea, Planta Primera




Propuesta para local comercial en casa Goycolea. Santiago, Chile. Cercós & Abengózar Consultores.

martes, 27 de agosto de 2013

Ortofotografía


La ortofotografía (del griego Orthós: correcto, exacto) es una presentación fotográfica de una zona de la superficie terrestre, en la que todos los elementos presentan la misma escala, libre de errores y deformaciones, con la misma validez de un plano cartográfico.
Una ortofotografía se consigue mediante un conjunto de imágenes aéreas (tomadas desde un avión o satélite) que han sido corregidas digitalmente para representar una proyección ortogonal sin efectos de perspectiva, y en la que por lo tanto es posible realizar mediciones exactas, al contrario que sobre una fotografía aérea simple, que siempre presentará deformaciones causadas por la perspectiva desde la cámara, la altura o la velocidad a la que se mueve la cámara. A este proceso de corrección digital se le llama ortorectificación. Por lo tanto, una ortofotografía (u ortofoto) combina las características de detalle de una fotografía aérea con las propiedades geométricas de un plano.
Se emplea esta técnica en cartografía, urbanismo,arquitectura y arqueología entre otras ciencias.
Fuente: Wikipedia

lunes, 29 de julio de 2013

CTA La Solana, España, 2010



Centro Tecnológico de Audivisuales. La Solana, Ciudad Real, España. Cabas & Cercós Arquitectos.

jueves, 11 de julio de 2013

LC-Architects



LC-Architects
Luis Cercós & Asociados
Santiago - Buenos Aires - Madrid

jueves, 14 de marzo de 2013

Cámara Argentina de la Construcción







CONCURSO NACIONAL DE IDEAS PARA LA IMAGEN DE LA FACHADA Y ANTEPROYECTO PARA LA REMODELACIÓN DEL HALL DE ENTRADA DEL EDIFICIO CAM.AR.CO
MEMORIA
RESTAURACIÓN, TRANSFORMACIÓN, Y UN POCO DE TRANSGRESIÓN

Habían pasado veinte años. No podías seguir con algo que pensaba veinte años atrás, el tiempo había pasado y yo pensaba otras cosas. De eso también pasaron no sé cuántos años, pero si hubiera otra oportunidad seguramente sería a su vez algo distinto lo que hoy propondría.[1]

Las personas cambian, lenta e imperceptiblemente, pero cambian. El náufrago no tenía espejo. Durante el tiempo que pasó en la isla nada ni nadie le devolvió su imagen reflejada. Se olvidó de cómo era él. Y al dejar de recordarse, también dejó de imaginarse. Un día, un barco le salvó. ¿Le salvó? Al entrar en el baño del camarote se asustó. No estaba solo. Aquel que le miraba desde el espejo del lavamanos era un hombre completamente desconocido para él. Pero también era él.  

Los edificios también cambian, lenta e imperceptiblemente, pero cambian. La planta del anteproyecto ganador de 1951 apenas se reconoce en el hall que hoy recibe a quienes atraviesan, puerta giratoria mediante, el umbral del edificio de la Cámara Argentina de la Construcción.

Mi vida podría haber sido otra.[2]

¿Dónde quedó el patio ajardinado de la propuesta original? ¿Qué pasó entre el anteproyecto ganador y lo realmente construido?

La Cámara Argentina de la Construcción se fundó con el claro objetivo de contribuir al desarrollo de la industria de la construcción. Esa es la idea fundamental de nuestro proyecto: incidir en el carácter industrial de un sector, el de la construcción, que muchas veces ha sido catalogado de lo contrario: desprogramado, desorganizado, improvisado,  caótico.

Lo cierto es que los objetos industrializados en alto grado se encuentran en proceso de perfeccionamiento continuo, su calidad aumenta cada vez más e incluso los precios son cada vez más económicos. La única industria que todavía no funciona es la de la construcción.[3]

El Movimiento Moderno, inspirador de aquel anteproyecto de 1951, intentó combinar las capacidades propias de los materiales con una estética extraída de la lógica de la construcción.

Lógica, racionalismo, sencillez, virtudes que quizá hoy no se perciben en el  espacio que define actualmente el hall de acceso, pero que allá están. Muchos son los elementos que inducen al desasosiego. Retirémoslos pues.

Las cosas las hacés, pasan. Es como si un cuadro tuyo se cae, se rompe, se destruye, bueno se destruyó, qué vas a hacer.[4]

Lo que fue, ya fue. Es pasado y hay que reinventarse. Esas han sido, en anteriores ocasiones y con matices, sus propias palabras. Desde la rotundidad de su trayectoria, que en el caso de otros pudiera haber derivado en arrogancia, él desalienta cualquier intento de preservar o de congelar sus obras.

Criterios conceptuales de la intervención

La Revista de Arquitectura de la Sociedad Central de Arquitectos dedicó su número de agosto al Patrimonio. El título elegido por su curadora, la arquitecta Rita Comando, fue una declaración de intenciones: “Patrimonio. Prohibido No Tocar”.[5]

Está bien. Toquémoslo.

El recuerdo se asemeja a una cebolla que quisiera ser pelada para dejar al descubierto lo que, letra por letra, puede leerse en ella.[6]

Abordamos así una primera fase “de sustracción o deconstrucción”, que elimina, a la manera de las capas de esa cebolla de Grass, todo lo que hoy genera desorden o incomprensión: las macetas, las nuevas carpinterías, los revestimientos obsoletos, los trastos, la señalética actual, los falsos techos, la iluminación improvisada, el actual mostrador de seguridad, las sillas desordenadas.

En la segunda etapa, de “consolidación objetiva”, nos limitamos a ordenar el espacio original, tal y como pudiera haber sido inicialmente concebido, desnudo, sin ornamentos, en su racionalismo inicial. El mural de Seguí queda enmarcado en el patio.

A partir de aquí introducimos materiales contemporáneos y un lenguaje arquitectónico personal.  

Un patio, una malla, un territorio de frontera

El anteproyecto de 1951 tenía un patio. Nuestra propuesta, 62 años después, lo recupera en un lugar simétricamente enfrentado con su ubicación inicial. Desmontamos para ello la escalera de caracol, cansada como está de no llevar a nadie a ninguna parte.

El hueco ocupado por la escalera se convierte así en sala de espera del IERIC, que se hace claramente presente en la planta baja y se separa definitivamente del acceso a las plantas superiores del edificio.
Los ascensores se identifican así con la Cámara Argentina de la Construcción y enfatizan el carácter industrial del sector a través de una nueva piel claramente industrial.

La malla metálica, una reinterpretación de los viejos toldos de lona, matiza el soleamiento mientras se descuelga por la fachada, atraviesa la recova y se introduce en el hall. El suelo del hall, recíprocamente hace lo mismo saliendo hacia el exterior y entre ambas señales, los peatones que circulan por el soportal perciben que atraviesan un territorio de frontera, en parte público, en parte privado.

Una malla que se transforma en nueva piel del edificio, segunda fachada, capa incluso de sacrificio, voluntariamente imperfecta y orgánica, capaz de protegernos del sol y de permutar a medida que los ocupantes de las diferentes plantas del edificio vayan acometiendo reformas del interior que pueden llegar a modificar la homogénea carpintería actual que ya no tendrán que ser  necesariamente iguales a las de sus vecinos, en una metáfora de la propia ciudad: ecléctica, caótica, impredecible, quizá permanentemente inacabada, pero siempre viva.

Una malla, una segunda piel que quizá dentro de unos años, finalizada la metamorfosis del cuerpo original, a la manera de un andamio exterior que ya ha cumplido su misión, pudiera ser nuevamente desmontada.

Un aspecto que me impresiona mucho en la arquitectura y en la ciudad de nuestro tiempo es el empeño en llevarlo todo a su acabamiento, a su final, a su finalización. Esta tensión hacia una solución definitiva impide la complementariedad entre las varias escalas, entre el espacio abierto y el construido. Hoy cualquier intervención, aunque sea pequeña y fragmentaria, se obstina en conseguir una imagen final y así se explicaría la dificultad de la compenetración entre las distintas partes de la ciudad.[7]



[1] Clorindo Testa, a propósito del segundo concurso para el Centro Cívico de La Pampa. Ana de Brea y Tomás Dagnino, Diálogos con Mario Roberto Álvarez & Clorindo Testa, Buenos Aires, 1999
[2] Clorindo Testa, id. Anterior.
[3] Jean Prouvé, 1901-1984
[4] Testa, Diálogos con Mario Roberto Álvarez y Clorindo Testa (desde el periodismo Ana de Brea y Tomás Dagnino), Buenos Aires, 1999.
[5] Patrimonio, Prohibido No tocar. Revista de la Sociedad Central de Arquitectos, nº 246, agosto 2012.
[6] Günter Grass, Pelando la Cebolla, 2007
[7] Alvaro Siza



Equipo: META y BUSTO & CERCÓS ARQUITECTOS
META: Manuel Mensa, Matías Etchart, Lucas Torres Agüero
BUSTO & CERCÓS ARQUITECTOS: Gabriela Busto, Luis Cercós

lunes, 14 de enero de 2013

Mercado de Frutas, Madrid, Propuesta


PROPUESTA RESIDENCIAL PARA LA REHABILITACIÓN DEL MERCADO DE FRUTAS DE LA M-30 (MADRID)

Reduciendo el edificio a su esencia estructural se transforma en un contenedor reversible de viviendas unifamiliares pre-industrializadas.

GB&LC
Busto & Cercós Arquitectos
Hipólito Yrigoyen, 1427
CABA, Argentina
luiscercos@lc-architects.com
arquitectabusto@gmail.com










jueves, 10 de enero de 2013

Propuesta Auditorio en Méntrida (Toledo, Spain)













La plataforma adapta su geometría a la de la parcela y el nuevo auditorio se posiciona en la misma orientación que el edificio pre-existente, aportando a la ciudad de Méntrida (Toledo, España) una nueva plaza pública abierta al paisaje y una loggia inferior sombreada.

La piel metálica exterior, ligera y semitransparente, reviste mágica y sutilmente al nuevo edificio y permite intuir lo que ocurre en el interior durante los días de espectáculo.




martes, 20 de noviembre de 2012

Arbeteta, Guadalajara

 
Programa general de intervención y avance del Plan Director para la restauración del Castillo de Arbeteta (Guadalajara, España). Autor: Luis Cercós. Diciembre 2002. Propiedad: Alfonso Ayala. 

Luis Cercós
Madrid - Buenos Aires - Santiago de Chile

lunes, 14 de mayo de 2012

Alojamientos Temporales Preindustrializados


Proyecto: Luis Cercós & Miguel Ángel Cabas
Alojamientos temporales preindustrializados para colectivos vulnerables.
La Solana (Ciudad Real, España)
LC-Architects & Cabas y Cercós Arquitectos
Buenos Aires - Madrid


sábado, 4 de febrero de 2012

Basque Culinary Center San Sebastían según Álvaro García

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Comparto con vosotros las laminas resumen de mi proyecto final de carrera (más adelante también colgare el proyecto completo) Y os invito a la exposición que haré el Martes 7 de Febrero en la Universidad Europea de Madrid.

Espero veros por allí. !!

miércoles, 25 de enero de 2012