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Por analogía, utilizo este vídeo en mis clases de restauración de arquitectura. Un vídeo que es magnífico por el debate que posteriormente siempre fomenta entre los alumnos.

Luis Cercós
Buenos Aires, Argentina

A propósito de la restauración científica

http://moguerza.blogspot.com.es/2013/07/metodos-de-limpieza-combinada-y-el.html

Autor: Luis Cercós, restaurador de arquitectura, responsable metodológico del departamento de restauración de Moguerza Constructora SpA

Hablando de restauración, de rehabilitación, o simplemente de reparación de edificios –término quizá más adecuado al tema que hoy pretendemos tratar-, el calificativo “científico” pudiera evocar en el lector dos acepciones muy distintas, en ocasiones antagónicas. Empecemos por tanto, por ahí.

Por un lado, desde un punto de vista exclusivamente teórico, larestauración científica nos situaría en la línea argumental e intelectual de restauradores históricos como Camillo Boito (Roma, 1836-Milán, 1914), Gustavo Giovannoni (Roma, 1873-1947) o Leopoldo Torres Balbás (Madrid, 1888-1960), padres todos ellos de una metodología conceptual que basó sus fundamentos (finales del siglo XIX, principios del XX, pero aún vigentes) en la diferencia notable entre lo “nuevo” y lo “antiguo”, en el doble valor de los monumentos como obras de arte y como documentos, en el carácter arqueológico de algunas intervenciones (esto resulta evidente en las intervenciones de Torres Balbás en la Alhambra y el Generalife de Granada y en la Alcazaba de Málaga, durante el período 1923-1936), y en la preferencia de los trabajos de consolidación y conservación sobre el enorme impacto que en muchas ocasiones causan obras de restauración más ambiciosas, agresivas y complejas.

Pero también pudiéramos hablar, y lo hacemos cada vez más en este inicio económicamente dramático del siglo XXI, de planteamientos científicos alejados de criterios mayoritariamente filosóficos, basados casi exclusivamente en el intento de alcanzar restauraciones objetivamente reversibles, irrebatibles, bien proyectadas y bien ejecutadas, viables en precio y en plazo, de forma no perjudicial (demostrable) para el bien cultural del que en cada caso se trate.

Para ello es preciso, simplemente, comparar con técnicas y análisis científicos el estado de los materiales antes y después de la intervención, combinando adecuadamente los avances tecnológicos e incluso los nuevos materiales con las técnicas tradicionales de construcción. Todo al objeto de conocer el grado de inalterabilidad y economía de unos y otros procedimientos. Nos encontramos pues en el inicio de una etapa de aplicaciones técnicas y tecnológicas que abren, en la restauración y reparación de edificios antiguos, un abanico enorme de posibilidades a desarrollar.

No se trata sólo de intervenir sobre monumentos importantes de reconocido valor oficial y con valores artísticos o históricos consensuados, sino también sobre muchos otros edificios de carácter patrimonial que también pudieran ser objeto de protección y conservación.

Al hilo de la realidad actual no podemos evitar recordar las acertadas palabras escritas por Fray Lorenzo de San Nicolás, arquitecto que fue de la corte española, en su tratado Arte y Uso de Arquitectura (1639, parte primera; 1665, parte segunda): “edificios grandes son los que hacen grandes maestros; (h)oy está España, y las demás provincias, no para emprender edificios grandes, sino para conservar los que tienen hechos”.

En esta línea de trabajo el departamento de restauración de Moguerza Constructora ha realizado recientemente 3 intervenciones (dos en España, una en Chile) que han tenido como objetivo fundamental hacer viables operaciones de recuperación de fachadas a un coste económico insuperable. 

Nos referimos a los trabajos de decapado de la fachada principal (año 2011) del Palacio de la Música de la Gran Vía, la limpieza y recuperación de las fachadas de un palacete decimonónico (2012) en la Avenida del Valle (ambos en Madrid) y a la recuperación de los revocos históricos (1865 y 1880, respectivamente) de 2 casonas (la casa Goycolea y el Ex Club Domingo Fernández Concha) en la zona típica “Plaza de Armas” del centro histórico de Santiago de Chile (2012-2013). 

En Francia, desde 1987, el Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques (LRMH), institución dependiente del Ministerio de Cultura francés, llevaba estudiando una metodología que intentaba combinar, para reducir el impacto económico de las carísimas intervenciones, diversos métodos de limpieza (agua, compresas de celulosa, microproyección y, finalmente, técnicas de limpieza con láser) cuyos resultados se comparaban “objetivamente” mediante muy estrictos análisis de las muestras (secciones pulidas, láminas delgadas, microscopio electrónico de barrido, colorímetro, rugosímetro). La primera experiencia oficial se realizó en el “Portail de la Mère-Dieu” de la catedral de Amiens durante el mes de junio de 1992. Aunque el objetivo de aquellas investigaciones, realizadas fundamentalmente por Geneviève Orial y Veronique Vérges-Belmin, era probar la viabilidad del primer aparato de limpieza láser portátil (viable sobre un andamio), los resultados se han podido trasladar posteriormente a un sinfín de intervenciones consideradas menores, consiguiendo un protocolo que ha permitido a técnicos y restauradores, limpiar cada zona de un edificio (o monumento) con el método más efectivo y económico en cada caso, sin daño para el soporte ni para las pátinas históricas que pudieran pervivir sobre él.

Planteamientos que combinan e incorporan la discusión previa y sin complejos de los diferentes métodos de limpieza aplicables en cada caso (sin descartar previamente ninguno), posibilidades de la tecnología disponible en cada momento, limpieza de superficies de manera rentable y eficaz, utilización de métodos combinados, utilización de boquillas simultáneas, mantenimiento y conservación de policromías, revisión de técnicas antiguas de limpieza. Caminos que nos llevan a la conclusión de que la discusión, a pesar de lo que se dice en cursos especializados, ni ha terminado ni ha sido exprimida hasta sus últimas consecuencias.

La culminación de estas investigaciones se materializó durante el bienio 1993-1994, en el programa Le Tour de France, extendido por Monuments Historiques de France y su ya citado Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques a numerosas catedrales y monumentos franceses. Aunque el objetivo básico de aquel ambicioso programa fue probar la maquinaría de limpieza láser, los resultados recogidos en las fichas previas (métodos combinados para reducir la costra negra, antes de la intervención de la costosa técnica láser) han sido vitales para generaciones posteriores de restauradores y directores de restauración de arquitectura. O al menos para mí, fundamentalmente desde que tuve la suerte de conocer, en el andamio del Palacio de Santa Cruz en Valladolid, con ocasión de la limpieza láser de la cornisa de coronación de aquel edificio, al mayor experto español en la material, el arquitecto Eduardo González Fraile, profesor titular de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Valladolid y miembro del Instituto Español de Arquitectura.

La restauración, en la medida en que puede ser considerada también una actividad científica, consistiría en aplicar de forma razonable los avances y conocimientos alcanzados en otras ramas de la ciencia o del saber, sin descartar ninguno (como ya hemos dicho antes), o descartando todos (que pudiéramos añadir ahora), pues una restauración estrictamente científica por negar la necesaria sensibilidad subjetiva, también pudiera ser considerada por muchos metodológicamente improcedente.

Resulta, como en todo, que la distancia creciente e insalvable entre el científico y el restaurador, ha llevado también al desarrollo de manifestaciones críticas que discuten la pertinencia del conocimiento científico en el tratamiento de objetos (las obras de arte) de altísimo contenido intangible o inmaterial. A la vista de ello, se pudiera discutir de la eficacia de las aplicaciones de la ciencia en la restauración y de su escasa utilidad real. Pero es innegable, bajo parámetros exclusivamente económicos, que en “restauración de arquitectura” y sobre todo cuando actuamos sobre un patrimonio “menor”, en muchas veces debemos sacrificar “una parte” para salvar “el todo”. O lo que es lo mismo, ser capaces de dar a los propietarios, promotores y mandantes, una solución razonable al problema objetivo que tienen los edificios antiguos: su mantenimiento, su reciclaje y una adecuada y periódica renovación.

Todas (o casi todas) las restauraciones tienen una fase preliminar encaminada a retirar del edificio todo aquello que lo hace total o parcialmente incomprensible. Esa es la fase primera de nuestra metodología, bien a través de un proceso de deconstrucción que implica la retirada de los elementos añadidos en sentido inverso a su decantación sobre el monumento (a través de años, quizá a través de siglos), quizá de desmontaje, quizá de demolición, quizá simplemente de limpieza. En todas las restauraciones hay siempre algo que limpiar.

Las muy efectivas y contrastadas técnicas de limpieza, desde las más artesanales y manuales hasta las más complejas, ya se trate del uso meticuloso de cepillos dentales, bisturíes, microproyección, técnicas de hidro-gommage (proyección por vía húmeda a muy baja presión de aire y microabrasivos),  revisión de los protocolos de utilización de sistemas líquidos (agua nebulizada, agua caliente, diferencias de presión y temperatura, aditivos limpiadores), el uso de compresas químicas (antes de uso exclusivo de los restauradores universitarios), limpieza láser o la aparición futura de cualquier otra nueva patente, nos permiten hoy conseguir excelentes resultados a precios competitivos, siempre y cuando tengamos presente que la “técnica” es solo la herramienta en manos del restaurador, y no a la inversa.

Todo ello al servicio de una parte de nuestra profesión encaminada aevaluar nuestras intervenciones desde tres premisas previas y fundamentales. 

La primera, de orden conceptual, pues la restauración es una disciplina intelectual encaminada a recuperar una imagen, original o no, que permita entregar a la sociedad la funcionalidad y el valor documental de edificios presentes (siempre desde el presente), que fueron construidos en un pasado más o menos lejano. Edificios que son, testigos del pasado pero contemporáneos nuestros, en la medida en que no pueden negar la realidad actual del momento en que son intervenidos.

La segunda de carácter técnico: ¿es posible, con técnicas adecuadas y procedimientos más o menos sencillos, reparar estrictamente lesiones, atender convenientemente las causas que las produjeron, acometer la eliminación de añadidos incomprensibles o revertir anteriores reparaciones inadecuadas?

Y, finalmente, la tercera parte y no por ello la menos importante: ¿es económicamente viable que la propiedad asuma la reparación y el proceso más adecuado en cada momento? En este caso, no solo habría que evaluar el importe presupuestario actual de la reparación, sino también los ahorros económicos que se producirán en los próximos años con la utilización de correctos sistemas constructivos y/o industriales, compatibles con la realidad física, histórica y económica del monumento, en un entorno y en un intervalo de tiempo más o menos extenso.

casa Goycolea, enero'2013

Casa Goycolea, Moguerza, Santiago de Chile

Publicado inicialmente en el blog de Moguerza Constructora: http://moguerza.blogspot.com

En estas últimas fechas, los trabajos en la fachada de la Casa Goycolea de la Calle Compañía, han avanzado siguiendo tres líneas de actuación complementarias: por un lado, los maestros albañiles han continuado completando las zonas faltantes y degradadas de mayor extensión con morteros predosificados de primeras marcas para asegurar la adherencia y fácil manutención,  han cosido las grietas existentes y han asegurado con varillas los elementos de yeso con riesgo de caída. Por otro lado, las restauradoras continúan con la limpieza de la fachada mediante el hidrolavado y la microproyección de distintos elementos y a distintas presiones según sea la adherencia existente entre las capas de pinturas y el revoco original. Según se va limpiando las zonas de revoco, se están ya protegiendo con las resinas compatibles para evitar degradación del material original, y que protegen al material del agua, pero a la vez lo permiten respirar. Por último, el artesano yesero ya ha realizado los moldes de látex in situ sobre las piezas iguales a reparar y se encuentran en taller en fase de secado y redefinición de aristas y volúmenes. La semana que viene ya serán instaladas en pieza, consiguiendo así tener todos los elementos a proteger en la fachada y empezar a igualar las tonalidades definitivas.

Equipos de limpieza: hidrolavado y microproyección. 

3.Eliminando la pintura que no se ha desprendido en la limpieza con bisturí.

 1.Estado anterior a restauración: con 7 capas de pintura sobre revoco original de 1880.

 

2.Estado después de restaurar: el revoco original de 1880 tras hidrolimpieza y microproyectado de superficies según sus componentes.

Avance de la limpieza: en la siguiente secuencia observamos la fachada recibida, y cómo, microproyectando e hidrolavando, y reparando aquellas zonas deterioradas o con peligro de caída, se extraen y se reconstruyen para asegurar la duración en el tiempo de la restauración. Se utilizan para ello materiales de primeras marcas y máxima calidad, asegurando la adherencia de las partes nuevas a la base original. 

Las piezas de gran valor patrimonial, pero estado defectuoso de adherencia se aseguran mecánicamente con varillas de acero y resinas epóxicas que garantizan que no se desprendan. 



Casa Goycolea, visita de hoy

Poco a poco, día a día, semana a semana, la fachada de la antigua casa Goycolea, en la calle Compañía, entre Teatinos y Morandé, en la zona típica "Plaza de Armas" del centro histórico de Santiago, va recuperando los colores y texturas que le dieron el arquitecto y los artesanos que la construyeron originalmente, allá por el último cuarto del siglo XIX. Materiales y colores que estuvieron ocultos durante una centuria.

El recuerdo se asemeja a una cebolla que quisiera ser pelada para dejar al descubierto lo que, letra por letra, puede leerse en ella. Günter Grass, Pelando la Cebolla, 2007

Reintegraciones Cromáticas

Reintegraciones cromáticas sobre un revestimiento de cal de la segunda mitad del siglo XIX. La primera fase de la restauración consistió en la retirada de las múltiples capas de pintura que, colocadas una tras otra, durante todo el siglo XX, ocultaban las texturas y materiales originales.

Obra: Restauración de los revestimientos históricos de la Casa Goycolea.
Situación: Zona Típica "Plaza de Armas". Centro Histórico de Santiago, Chile.
Propiedad: Inmobiliaria Angostura
Arquitectos: OWAR Arquitectos y Arquitecto Rodrigo Pérez de Arce.
Adjudicatario: Moguerza Constructora SpA
Consultor externo: Luis Cercós (Atelier du Patrimoine et d'Architecture)

casa Goycolea, Santiago, Chile

Arriba: estado inicial

Continúan los trabajos de recuperación del revoco histórico de la denominada Casa Goycolea, en la calle Compañía de Santiago de Chile. El edificio, situado en la zona típica "Plaza de Armas", tiene máxima protección monumental. La metodología científica aplicada por Moguerza en los trabajos previos demostró que bajo 7 capas sucesivas, se encontraba el revestimiento original del edificio. De acuerdo con la memoria histórica del proyecto, el revoco descubierto habría sido realizado en el último cuarto del siglo XIX, posiblemente por artesanos de procedencia europea, quizá italianos o españoles. La ejecución original, tal y como muestran las fotografías, es magnífica. 

El revoco original se encuentra sano en un porcentaje superior al 90%. La restauración proyectada por el departamento de restauración de Moguerza consiste en la eliminación por métodos combinados de limpieza (en seco y/o húmedo, dependiendo de cada una de las capas que sucesivamente se van retirando y de forma compatible con la naturaleza química de los soportes históricos), reintegración de lagunas, entonación cromática, consolidación y protección. 

El trabajo, en aplicación de la metodología y criterios propuestos por Luis Cercós, ha sido dirigido por un equipo interdisciplinar e internacional de expertos,. En cuanto a la ejecución material de la restauración está siendo realizada por un equipo de 5 personas, entre ellas 2 restauradoras de pintura mural y magníficos artesanos chilenos. 

Autores del Proyecto de Restauración y Rehabilitación del Conjunto Monumental: OWAR Arquitectos & Rodrígo Pérez de Arce. 

Promotor (Mandante): Inmobiliaria Angostura

Restauración de fachada exterior: Moguerza & Luis Cercós

Santiago, Chile